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日本建筑师考试时间_日本建筑师排名_日本建筑师作品

发布时间:2020-09-20 19:05:04 报考时间
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得知获奖后,坂茂称“我把这个奖项看作是对自己的鼓励,我会坚持自己的事业——不是改弦更张,而是继续成长。”颁奖典礼将于6月13日在荷兰阿姆斯特丹国家博物馆举行。

建筑师坂茂1957年出生于东京,目前在东京、巴黎和纽约设有工作室,是建筑界的奇才,善于发现标准部件及普通材料,诸如纸筒、包装材料和集装箱等的新用途。他绝大多数设计均具有实验色彩。更令人称赞的是他在结构方面的创新以及对非传统材料的使用,诸如竹子、织物、纸板还有再生纸纤维和塑料等复合材料。类似在构建救灾避难所时,坂茂经常采用可回收的硬纸管作为墙壁,因为它们容易取材、价格低廉;便于运输、安装和拆卸;而且能够防水、防火和循环利用。他说,在日本的成长经历培养了自己不浪费材料的信念。

普利兹克建筑奖评委会在评审辞中指出,作为一名杰出的建筑师,二十年来,坂茂不断创新,用创造性和高品质设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状况。与此同时,评审辞中还特别强调了坂茂对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用。

还在孩提时代,喜欢古典乐的父亲或许希望坂茂长大后成为音乐人,让他从小学小提琴。但坂茂却对传统木匠活很着迷。在他看来,木匠的工具、建造活动甚至木材气味都充满了神奇。他常收集废弃的小块木材,并用它们搭建小模型。为此,当一名手工艺人——木匠成为他儿时的理想。

不过,11岁那年,老师要求大家设计简单的房子,坂茂的作品被评为最优并在全校展览。从那时起,建筑师的梦想就此种在坂茂心中。

坂茂决定报考东京艺术大学,学习建筑学。从12年级开始坂茂参加了大学预备学校的夜间课程。在那里,他学会了使用纸张、木材和竹子搭建结构模型。此后,从南加州建筑学院再到库柏联盟,1985年,坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自己的公司,其业务又相继扩展到纽约和巴黎。他完成的项目从极小居所、实验性住宅和社区到博物馆、展览馆、会议中心、音乐厅及写字楼。

在坂茂的建筑实践中,硬纸管是个关键词。从1985年左右开始,坂茂开发了纸管结构,并将其付诸实施,作为系列研究案例,他还设计了“PC桩宅”“双顶宅”“家具宅”“幕墙宅”“2/5宅”“无壁宅”和“裸宅”。

他的建筑既直接又诚恳,但并不平凡。每一个作品都具有一个新鲜的灵感。其作品的优雅简约及轻松自如都建立在他对建筑的热爱及从业多年的经验之上。至关重要的是,他对居于建筑里的人们怀有一份尊重,不论他们是自然灾难的受害者,或是私人客户还是公共大众,这份尊重体现在他用心的工作方式、合理布局、精心选材以及丰富空间。

普利兹克建筑奖评委会看来,坂茂是位模范建筑师,这缘于他强烈的社会责任感和用高质量设计满足社会需求的积极行动,以及他应对人道主义挑战的独有方式。

坂茂的人道主义工作开始于1994年。当时坂茂得知卢旺达内战导致200万难民被迫在极其悲惨的条件下生活,他向联合国难民事务高级专员提出了纸管避难所的想法,随即被聘为顾问。1995年神户大地震后,一些前越南难民不能入住由日本政府提供的临时住房,坂茂就为他们建造了“纸木宅”。

而这一事件也促使了非政府组织——建筑师志愿者网络(VAN)的筹建以及此后救灾活动的实施。VAN在2008年汶川大地震后曾建造临时学校,也曾在2010年海地大地震后建造避难所。2011年日本大地震后,VAN在50多个避难所内建立了1800个纸质隔间,使居住其中的家庭有了更多的隐私。VAN还在日本宫城县的女川市建造了临时房屋。这些努力大大改善了避难所的生活质量和临时居住环境。2011年新西兰坎特伯雷地震后,坂茂建造了纸板教堂,作为基督城重建的象征。“通过杰出设计,来应对高难挑战,坂茂扩展了建筑师这一职业;他使建筑师能够参与政府、公共机构、慈善家及受灾群体之间的对话。”这是普利兹克建筑奖评委会对坂茂的一致赞誉。

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自35年前普利兹克建筑奖设立以来,已有多位日本建筑师问鼎该奖项。此次坂茂成为第七位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师,前六位分别是已故的丹下健三(1987年)、槙文彦(1993年)、安藤忠雄(1995年)、妹岛和世与西泽立卫团队(2010年)以及伊东丰雄(2013年)。

更有意思的现象是,这也是普利兹克建筑奖连续3年来将该奖颁给了东亚建筑师。2012年是中国建筑师王澍,此后则是伊东丰雄、坂茂。为此,建筑评论家王明贤告诉记者,今年能再度颁给日本建筑师还是感觉有点意外。

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本文来源:新华网

空间部分对角的被切割,放置在一个圆形地面。主要的走廊展示了cheese,并引向楼上的空间。在这个区域中讲时尚元素、烹饪级别、酒和cheese成员会议,一个看上去不像是画廊的精品店,一个改善餐厅的展览。

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一九九五年一月十七日芮氏規模七點二的阪神大地震襲擊日本關西地區,重創神戶市及週邊衛星城鎮,奪走六千兩百多條人命,全半倒房屋各約十萬棟。鷹取教會所在地的野田北部,九百戶住家,高達百分之七十點四的房屋全毀。許多人喪失了至親,房屋、工作一夕不保。鷹取教會雖在震災中毀損,卻仍扮演鷹取地區社區救援基地的角色,尤其這一帶長久來即居住許多韓國、菲律賓及越南人,震後初期因為語言不通而充滿不安,鷹取教會適時成了這些外國人交換情報、尋求心靈慰藉的場所,教會也設立多語言的廣播放送,將震災相關訊息傳遞給在日外國人,並推動亞洲女性的自立計畫。

「在這樣的地震災害中,醫生與護士對社會都有很大的貢獻,那建築師又可以貢獻什麼呢?」日本國際知名的坂茂建築師不斷思索著。阪神地震後,坂茂來到了神戶目睹不同國籍的人士在毀損後的鷹取教會進行戶外彌撒。彌撒結束後,他向神田裕神父建議建造一座暫時性的紙屋,但神父目睹焦土後的家園,並不考慮短時間內重建教堂,但他表示,如果義工可以蓋一個暫時性的房子給社區的人當作集會所,他會很高興。

Dome,是社區災後重建過程中人與人間的橋樑,是居民交流的場所,它跨越國籍、宗教,許許多多的人在此互相分享悲傷、喜悅、挫折與歡欣,這裡也被稱為是「社區營造、交朋友」的地方。

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1995年,在阪神大地震中倒塌的教堂,由教堂的教友集体重建。主要的材料是很多家企业赞助,由160位教友志愿者,化了两周的时间搭建完成。整个建筑是由一个波浪般圆形立面,聚碳酸脂顶蓬,以及58根纸管(3.25米直径,1.48厘米厚,5米高),从地面一个椭圆形的平面上组合而起。遮光布基于贝尔尼尼教堂的设计,蓬布和矩形外框架之间形成了一个走廊空间。篷布的开放,纸管空间的放大,表面的玻璃幕墙,这一切使得室内和室外的空间连接而统一。

我是建筑师坂茂,很开心有机会在上海参与展览,与大家分享我做过的项目。上海是一个非常有魅力的地方,我在这里也有一些项目。在此,我会向大家介绍一下我职业生涯中各种项目。

我从1994年开始为灾区工作。1985年,成立自己的设计事务所后不久,我对建筑师这个身份开始感到失望。我发现建筑师的普遍服务对象是精英阶层,后者雇佣前者建造一些纪念性建筑,将金钱和权利实体化,但是我一点不感兴趣。我们的知识和经验不仅仅是为上层人服务,更应该为普通大众服务,包括在灾害当中被剥夺住处的人们。我认为,现在许多自然灾害是人为灾害,是人为因素造成的灾害,有的时候,地震本身并没有导致人们死亡,是建筑的崩塌使人丧失生命。大部分建筑师会在灾害后寻找一些新的项目,我认为,我们应该在灾害当下就做一些事情。

灾后,大量灾民都住在非常不舒适的空间里,他们本身心灵就受到了很大创伤,我希望为他们做一些事情。1984年,我结束了在纽约的建筑师学习之后,1986年,在纽约现代艺术博物馆为建筑师阿尔瓦·阿尔托策划了一个展览,展览设想以木质结构回应这位芬兰大师的作品,由于预算问题,让我感觉到捉襟见肘。考虑到所有装置在展览后都会被拆除,为了避免资源浪费,我选择了易于获取的纸管作为替代物,较小的用作天花板,较大的作为侧面的墙壁。就是从这个展览开始,我开始对纸管进行研究和测试,挤压、弯曲,使其能够在建筑中使用。

1990年,为了纪念小田原市建立50周年,当地政府邀请我设计一个临时多功能厅,市长想要一个全木质的房子。这次,又是有时间和预算的局限,我提议用纸管这种“进化后的木头”来建造,为此还需要拿到政府的特殊许可证。纸管在这个项目里并没有承担起承重的作用,主体结构仍然以混凝土为主,还加了一些支撑用的钢筋立柱。最后,1300平方米的内部空间由330根纸管组成,还有一根直径1.2米巨型中空纸管作为休息室,洗手间也是由四面的纸筒搭建而成,如果有人如厕的时候没有纸了,还可以把墙壁撕下来使用。

2000年,德国汉诺威以“人·自然·技术:展示一个全新世界”为主题举办世博会,作为当时唯一使用环保材料的建筑师,我受邀设计日本馆。别的建筑,一旦建成,便宣告完成,而我的这个建筑,我希望它在拆毁时,才宣告完成。我与当地建筑商合作,确定在这个临时馆拆毁后,把部分材料进行循环使用。我们看到它的拱形结构是由新材料纸筒和沙浆混合起来,再将防水防火的纸制材料做成房顶,搭建而成。这个屋顶通过了德国防火标准。我们看到是展馆内部的每一个结构都是可以循环利用的。

在我的事业生涯里面,我希望搭建一些价格亲民的空间。我们看到日本乡间搭建的没有墙体没有家具的屋子,都可以组装搭建而成。

这样一个房屋只需要一天即可完成。如果我们想搭建两层的房屋,只需要在上面再继续加一个家具屋就可以了。每个人都可以轻松地组装出这样一个家具屋。这个是长城脚下一个竹家具屋,我在考察长城脚下这个项目的时候,了解到当地盛产竹子,所以我和当地一个建筑商一起研发出来竹复合板这个新型材料。我们看到,所有的墙壁、屋顶、地板都是由竹复合材料组建而成。

这是我做的一个集装箱博物馆概念。加拿大一位艺术家邀请我为他搭建一个临时艺术博物馆,并且希望这个博物馆可以在全世界各地巡回,我把它称为“游牧博物馆”。这是在纽约的“游牧博物馆”,所有集装箱都是国际标准,我们可以在全世界任何一个地方找到同一个尺寸的集装箱来搭建这个游牧博物馆。我们选取60米长的标准集装箱,巡展过程当中租订当地船货公司的储备,打造完全移动的展馆。集装箱采用交错方式,可以标准地连接形成不同形状,屋顶则采用简单的纸筒。集装箱博物馆的连接空间,可以作电影院等公共空间。这个展馆“流浪”过的地域包括纽约、加利福尼亚的圣莫妮卡海滩,还有东京。

我在日本乡间打造了“落地窗屋”。我希望整个小屋里都可以看到户外风景,连通室内外。这个度假小屋户外有非常美丽的空间。还有斯里兰卡海边悬崖绝壁上一间住宅,是2014年的一个项目。我用当地盛产的竹子作为材料,可以看到,建筑的屋顶、墙壁、楼梯都用竹子工艺编制而成。这个建筑也有落地窗屋的效果,客厅和户外以及海景融为一体。

我在日本东京有一个住宅项目,房屋占地面积很大,可是城市里面没有很好的风景,我给这座住宅打造了一个内景观。客厅墙壁可以像“卷帘门”一样拉开,通常情况下,卷帘门用于店铺或者仓库,改良过后的卷帘窗格,通透性高,美观性强,能够让墙壁完全打开,把庭院内景引入以室内。

位于东京的Swatch集团中心是我通过竞赛争取到的项目,业主要求很高,希望每三层做一个设计,不要使用空调。我在外立面采用了卷帘窗格的式样,可自由打开,以此获得自然通风。由于地处寸土寸金的银座,建筑宽度非常窄,前后打开的卷帘门可以让前后两条街的客人都直接进入店内。此外,我在底层为每一个商铺设计了玻璃展示空间,如果顾客想要进一步购物,则有四部电梯将他们送达位于二楼、三楼的精品店门前。这种设计能够把户内跟室外做一个很好的结合。

这是位于纽约曼哈顿切尔西区的一个住宅楼。我们都知道切尔西区有很多仓库,因此我选用了卷帘门。这个卷帘门上面有很多小孔,拉下来有遮阳和保护隐私的功能。这是一个可折叠的玻璃门窗,完全打开的时候户内跟户外景象可以连接在一起。纽约有非常多蚊子,我们用了金属卷帘门之后,蚊子都跑不进来。

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